美食流申请:2020上海书展-对谈:不需要由于作者名气而阅读诗歌

admin 2个月前 (08-20) 社会 36 0

那时光急忙流去,哪些诗句永远留在了你的脑海里?克日,由上海三联书店推出的“时光诗丛”最先与读者碰头。“时光”意味着人类的绵长历史,诗歌在这段时光中扮演着不可或缺的角色,表达着其他文体无法取代的情绪。同时,在时光之中,有许多优异的诗人和诗歌被潜匿其中,“时光诗丛”的愿景,即是将这些诗人诗作出现在读者眼前。

在诗丛的总序中,王柏华写道,“一套诗歌隶属,以‘时光’命名,毋宁说转达了爱诗之人那种双倍的痴情和贪恋。……‘时光诗丛’不限时代地域,皆以耐读为入选依据;有时双语对照,有时配以图片或赏析,形式不拘一格,不负读者期许。”现在,艾米莉·勃朗特、A.E.豪斯曼和希尔达·杜利特尔三人的抒情诗选已经出书面世。

王柏华

8月13日晚,上海三联书店与亚朵竹居一同举办了“以时光之名,一起读诗”的诗歌分享流动,加入嘉宾有复旦大学比较文学副教授王柏华、浙江理工大学外国语学院副教授杨晓波、微言传媒总编辑周青丰。三人携三本抒情诗选与读者碰头,以时光之名,配合度过了一个美妙的诗歌之夜。

因诗歌的气力相聚

王柏华首先先容了自己与这套诗丛稀奇的缘分。在复旦中文系,她每年都要开设课程《英诗导读》,却一直没有找到一个好的译本作为课本,利便让她和学生举行阅读和双语对照。这时周青丰给她讲了出书“时光译丛”的想法,二人一拍即合。据她先容,这套诗丛中的一些诗歌评论的翻译事情,是她的学生、复旦大学“奇境译坊”的同学们完成的。可以说,这套诗丛就是她教学事情的一部分;她笑言,“这是我的分内事。”在选择译本的时刻,王柏华读到了刘新民、杨晓波和宋子江的精彩翻译。能将三人的译本带给读者,她觉得很欣慰。由于诗歌的缘故与今天的另外两位嘉宾杨晓波、周青丰相识,也让她叹息,是诗歌的气力让我们相聚。

王柏华直言,一本书的出书对于出书人来说称得上一次磨练;这套诗丛到今天与读者碰头,中心的辛劳和心血是读者难以想象的。她回忆起,诗丛的编辑会为了一行诗、甚至一个字用拉杆箱提着书找到她,与她讨论其中的细节。这种认真的态度让她感慨不已:“信赖每个读者拿到书籍都能感受我们背后的起劲和专心,同时能够在这个历程中能够浏览每一本诗集、每一句诗行所暗含的,在时光中凝聚而成的谁人器械。”

杨晓波

对于杨晓波来说,这本豪斯曼诗选也有稀奇的意义。据他先容,他的先生刘新民在翻译四卷本豪斯曼诗集的时刻染上眼疾,没办法将后两卷译完,便将这个翻译的事情交给他。后两本豪斯曼诗集也就成了他在学生时代出书的第一部作品。据他先容,刘新民先生与他一同对篇目和翻译举行了推敲;豪斯曼诗集的翻译历程,也成为了他们师徒的一段难忘回忆。

对于翻译的利害尺度,杨晓波也表达了自己的看法。在他看来,一个译本带有一些“生涩”的感受是好事。翻译就是翻译,最好不要完全变成了“创作”。许多人浏览将外国诗歌翻译为七言诗、五言诗,甚至楚辞、骈文,这在他看来不是最好的翻译方式。

现代主义诗歌降生之后仍然写古典诗的诗人

王柏华坦言,在英诗导读的课堂上,她稀奇喜欢在第一堂课讲豪斯曼的诗。这是由于豪斯曼的特殊性:他是一个在现代主义诗歌降生之后仍然写古典诗的诗人。但奇怪的是,许多现代主义诗人都很喜欢他,甚至对他感应痴迷。王柏华以为,这是由于豪斯曼的诗歌把一个小伙子在青春年月对殒命的预先悲悼写了出来,从而引起了许多人的共识。在一战时期,豪斯曼将生死的感悟、恋爱的忧伤以古典的方式举行表达,让人感受到一种怀旧情绪,因此稀奇令人着迷。据王柏华先容,她在第一节课时会讲到豪斯曼的这种历史的过渡性,从而引入整个学期的课程。随后,她读了《水手回家了,从海上归来》这首诗,诗的最后一节这样写道:

夜幕下的荒原是云云迷茫,/ 星辉下的海浪呵云云幽静:/ 水手回家了,归来自海上,/ 猎人回家了,归来自山林。

王柏华叹息:“虽然写生死悲悼,却写得那么生机勃勃,这是异常难过的境界。”她继续先容,现代诗歌刚降生的时刻是异常小众的,那时的民众读者还接受不了。于是,豪斯曼这样的一代古典诗人,实际上填补了那时民众文化的空缺。他诗中形貌的爱恋是青年人特有的激情,因此他诗中的失恋,就也别容易感动人心。

《每当少年因相思嗟叹》

杨晓波弥补说,在他为豪斯曼诗选撰写的译者序中,有这样一段话可以辅助人人进入诗人的内心天下,领会豪斯曼的诗歌主题与写作格调:“诗人自道,以西罗普为名,实出有时,皆因少年时登高退望,在西天终点遮断视线的,是西罗普郡一带的莽莽山岭。此情此景,不知引发了少年诗人若干的退想——天色渐暝,夕阳西坠,登高远望,从黄昏望到黑夜,望见克里山狼烟燃起,望见情人们背信弃义,望见游子疲劳地赶着征程,望见少年被挂上绞架,英雄的棺木被抬回家;接着,夜消日出,却望见墓碑上战士的名字念念不忘——这是 《西罗普郡少年》的情绪基调,也是豪斯曼所有诗歌和他整个人生的基调。而承载这种落寞、悲悼基调的,是诗人典雅又质朴的诗行。”杨晓波叹息地说,豪斯曼的诗歌构成了他对于英国文学和英国田园的想象。

作为诗人的艾米莉·勃朗特

对于艾米莉·勃朗特,王柏华直言,许多人都读过她的《呼啸山庄》,却不知道她也是个诗人。她有许多勇敢地表灵魂的自力和自由的诗歌。在阅读她的一些诗作时,我们能够感受到和《呼啸山庄》相同的境界。其中,她最喜欢的一首是《我的灵魂绝不懦弱》。这首诗的最后一节这样写道:

但不留位置给死神,/哪怕是最微的空间,以免它造成疏弃:/既然你是天主和它的精神,/你的存在永不会被摧毁。

王柏华以为,这首诗的末端重现了《呼啸山庄》中的谁人天下,谁人逾越了生死、逾越了天堂和地狱的天下。据她先容,在艾米莉·勃朗特的葬礼上,她的一位老朋友正是朗诵了这首诗。

《我讴歌,夜色将尽》

王柏华随后还读了《周围的夜色越来越深沉》这首诗,她谈到,这首诗是译者刘新民稀奇想推荐给读者的。诗的最后一节如下:

头顶是层层叠叠的乌云,/ 脚下是无边的荒地,/ 但一切阴郁无法撼动我半分;/ 我不能,也绝不离去。

王柏华感言,这首诗异常让人触动,我们可以看到勃朗特这种自力、奋争与自由的灵魂,和大自然之间形成了一种默契。诗句异常简朴,却达到了一种大自然与生命融会的热潮体验;勃朗特的诗中就蕴含了在这种瞬间体验中的发作。

神秘诗人希尔达·杜利特尔

王柏华接着拿起希尔达·杜利特尔的诗选,将众人的注意力转移到了这个最为神秘的诗人身上。据她先容,这本诗集异常体贴地选择了杜利特尔相对易读好懂的诗歌,其中最值得推荐的是《节枝花开》一诗。诗人这样写道:

不是诗意梦幻/ 只是生物现实/ 只是事实:我是一个实体/ 像鸟,像昆虫,像植物/ 像海草的细胞/我生涯;我在世/ 保重,不要熟悉我,/ 否决我,不要认出我,/ 避开我;由于现实/是会感染的狂喜

王柏华对这首的评价是“巧妙”。据她先容,杜利特尔有许多面向漆黑、面向神秘,面向生命的另一面的诗作。因此,他往往能对读者带来一种生疏感和打击感,让读者最先用另一种方式去反思自己的生涯。以这首诗为例,作者好像在写他突然的一个感悟,自己只是一个在世的生物体而已,就只是这样一个实体(entity)而已,而不是一个理智的、适用的、道德的人。这样的现实带来狂喜:这是一种纯粹生物性的狂喜,一种和自然相融无间的狂喜。这也让我们想到,也许每个细小的生命存在都有自己的狂喜。

《地狱必须打开,如红玫瑰》

对于这首诗,杨晓波也有自己的感想。在他看来,这首诗和庄子“道在屎溺”的讲法有相通之处。在诗中,诗人发现我们的存在就蕴藏于一样平常生涯中。我知道我是一个实体,像昆虫和植物,这让我们感应狂喜。而在此之后,我们可以去逾越。

最后,杨晓波谈到了自己读诗的体验。对他来说,阅读诗歌的历程是异常私密的,就像和一个密友谈天。因此,不需要由于名气而阅读,而要找到谁人最能和自己“对上眼”的诗人。他说,发现一本好的诗集就像发现一个“不明飞行物”,对于自己是异常惊喜的一件事。

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